圖為《PAR表演藝術》祁雅媚的報導〈芋頭和番薯的不同：從《TSOU．伊底帕斯》看兩岸現代劇場文化的差異〉首頁掃描。
祁雅媚的報導〈芋頭和番薯的不同：從《TSOU．伊底帕斯》看兩岸現代劇場文化的差異〉中論及台灣小劇場的生成，與中國大陸劇場發展的三個階段之間的承接與異同關係。其中尤以王墨林及其作品《TSOU．伊底帕斯》作出討論，並論及了「當代性」與族群的關係：
當代性是「非主流族群的當代思考」，也就是「弱勢族群對自己生活中所面對的問題提出自己的看法，或知道如何將問題呈現出來」。
祁雅媚在論及台灣小劇場的生成，與中國大陸劇場發展的三個階段之間的承接與異同關係。其中尤以王墨林及其作品《TSOU．伊底帕斯》作出討論，並論及了「當代性」與族群的關係。
王墨林於1998年策劃與編導的《TSOU．伊底帕斯》，是與台灣鄒族原住民合作的大型希臘悲劇演出。據其創作自述，乃是「以邊緣族群的身體去異化文本的主流論述」，同時是「以少數民族瀕臨喪失的母語……去召喚隱藏於詩句中更深沈的靈魂」。
