跳到主要內容區塊
:::
汪俊彥論「現代劇場（modern theater）」，收入〈扮演同時玩弄名為「寫實主義」的神《半仙》〉
圖為「明日和合製作所」《半仙》演出劇照，李欣哲攝影。
明日和合製作所以融合參與式劇場、沉浸式劇場、講座式展演（lecture performance）等複雜形式的演出《半仙》，藉由乩童、靈媒、問事等民間信仰與宗教文化元素予於劇場化，遊走於寫實/真實與虛構之間的命題探問。汪俊彥在其劇評〈扮演同時玩弄名為「寫實主義」的神《半仙》〉中，以「現代劇場（modern theater）」為關鍵概念論述該作品：
現代劇場是在十九世紀中期逐步形塑並定義的劇場形式，往往以特殊的、歷史的、大寫的寫實主義（Realism）為其美學理論的內涵，預設了「（在劇場中）表演真實但不能是真實」。在台灣，自現代劇場打著進化、發展與屬於當代的號召，同時也預先排除了戲曲之於當代的連結後，無論多少的實驗，嚴格地說，寫實主義的幽靈恐怕從來沒有真正從劇場中離開。趨近真實仍然是這一系列現代主義劇場（modernist theater）的目標。或者應該說，現代主義劇場其實不只是某種美學的理論或流派，而毋寧更適合稱之為現代性主義劇場（theater of modernity），而大致標誌著自啟蒙以後對於世界的認識。科學現代性以求真為核心的方法（及信仰），清楚地反映在現代劇場的寫實主義美學上：劇場裡的表演要很像、非常像（不管由內而外，或由外而內），然後「真像」就會等於「真相」。然而弔詭的是，在現代劇場裡，這個「真像」又同時一定得「不是」；換句話說，劇場內的演員不能、也不可以「就是」劇場外的日常生活，否則就根本地質疑了劇場的「專業」存在。因為，如果沒在（表）演，那觀眾買票進劇場來幹嘛？
汪俊彥，國立臺灣大學中文系學士、戲劇研究所碩士，康乃爾大學劇場、電影與舞蹈學系博士；目前為國立台灣大學華語教學碩士學位學程專任助理教授。曾獲文建會現代文學論文獎助、世安美學論文獎、國科會菁英留學計畫獎學金、傅爾布萊特留學獎學金等。研究領域為批判理論、表演研究，尤其聚焦於認識論、美學與臺灣劇場間的關係。
創用CC姓名標示 3.0 台灣及其後版本(CC BY 3.0 TW +)
複製授權引用資訊
基本資訊
原始資料連結原始資料連結
資料來源機關收存系統
主題分類藝術與人文
建檔單位在地實驗文化事業有限公司
撰寫者
在地實驗
貢獻者
圖片授權提供
明日和合製作所
創作者
汪俊彥
時間資訊
創作時間
發表日期
2019
發表日期
2019
媒體類型
照片
關鍵詞
0則留言
本網站使用Cookies收集資料用於量化統計與分析，以進行服務品質之改善。請點選"接受"，若未做任何選擇，或將本視窗關閉，本站預設選擇拒絕。進一步Cookies資料之處理，請參閱本站之隱私權宣告。