此作約完成於一九五○年代，其造型與一九五六年的〔仰之彌高〕和一九五九年的〔哲人〕相仿，楊氏這三件佛像都只塑造佛的肩部以上，頸部以上的造型狹長，幾乎不是一般人體的比例，上小下大，給人一種自下仰望的印象，這三件佛像作品以一九五九年的〔哲人〕最具代表，可說是成熟之作。據白宇著〈傑出的青年藝術家楊英風〉（《幼獅》第9卷第2期，1959年2月）中提到：「〔悲憫〕是楊氏變風後的作品，這是一個佛像頭，特別注重稜角，看上去乃是方形的結體，打破了我國六朝、唐代圓的造型，上小下大，一如仰視所見，藉以顯示佛的崇高。至於眉、眼、口、鼻，無不用直的線條，曲折相連。堅實中尤見穩定伸張的力之均衡。」曾刊於