楊氏對於北魏造像藝術的鐘愛，尚可從〔慈眉菩薩〕找出端倪。該尊菩薩是以半身像為主體，下方僅及於下腰身，像後並貼附有頭光、身光的背屏，所以又可視為背屏式的半圓雕像。菩薩頭戴高聳的冠飾，冠帶垂飄及肩，冠下髮飾平整，至於臉型縱向延展，五官方面眉目細長，唇角輕啟含笑；上半身裸露、下著高腰裙襬，造型上溜肩而軀體修長，並身著披肩短衣，衣端下延伸為天衣飄帶，狀似於小腹前做「Ｘ」形交會。整體上清瘦秀逸的造型，以及略帶古拙式微笑的神情，雖然楊氏有意對作品表層的肌理，處理成明快、簡潔而粗略的塑像質感，以因應現代雕塑藝術的活潑與流暢，但若繼續來探索該尊菩薩的典型來源，其實就是類近於雲岡石窟稍晚可見的「太和式樣」（四七七─四九九年），也就是北魏孝文帝太和年間常見的風格表現。（摘錄自陳奕愷著〈楊英風教授的法相世界〉《人文、藝術與科技—楊英風紀念文集》頁317，2001年12月，國立交通大學出版社出版）