此作約完成於一九五○年代，其造型與一九五○年代的〔悲憫〕和一九五九年的〔哲人〕相仿，楊氏這三件佛像都只塑造佛的肩部以上，頸部以上的造型狹長，幾乎不是一般人體的比例，上小下大，給人一種自下仰望的印象，這三件佛像作品以一九五九年的〔哲人〕最具代表，可說是成熟之作。據司馬長生著〈楊英風．木刻．雕塑〉（《中外畫報》第31期，1959.2.1，香港，中日文版）中言：「〔仰之彌高〕，大概是楊氏較近作品。……在簡潔有力的線條中，可以看出作者對佛像造型是下過一番苦功的。這一作品下寬上狹，給人一種自下仰望時所生的印象。這是極現代化的表現方法。」