楊英風的故鄉——宜蘭，是台灣歌仔戲的發源地，這也是日後文建會把國立傳統藝術中心設在此地的原因。楊英風對這項又稱為野台戲的傳統戲劇，充滿了好奇和尊重；這一方面是來自對藝術的喜好，二方面則是對這些浪跡江湖的演員——另類藝術工作者的一份衷心敬意。他以四個層次，掌握及表現了後台熱鬧繁榮的景象。最前景是幾個好奇圍觀的小孩；其次則是畫面焦點所在，也是最明亮的演員化粧的部分；第三個層次是後方舞台的一角，有正在走下台的演員身體，和爬在台上、抓住欄杆的看戲小孩；最後則是以較清淡的手法，表現出台前看戲的大眾。接近方形的構圖讓一切顯得緊湊而傳神。 此作曾獲1959年「巴西國際畫展」入選。刊於《豐年》，第6卷第6期，頁16，1956年3月16日；《豐年》，第6卷第13期至24期合訂本封面。另名〔化裝〕。（蕭瓊瑞）