此郵戳的視覺元素直接援引了淡水河口的三項特色：領事館、戎客船與觀音山，鹽月桃甫就有限的視覺尺幅中，立足於領事館一隅，於淡水河岸望向觀音山的視角為構圖，可見戎客船停泊於淡水河口；鹽月桃甫以極簡鍊的線條來勾勒出圖像前後的層次關係，直接表現日治時期淡水在地重要的政治、經濟、人文，以及自然風景等的多種風貌，使得該郵戳不僅在當時深具觀光紀念價值，流傳至今日，更見證淡水歷久以來的地理變遷與其中的歷史意義。 

鹽月桃甫(1886-1954)畢業於東京美術學校，1921年抵台從事美術教育工作，分別於台北高等學校及台北第一中學擔任美術教師。1926年，與在台日籍重要美術人士如石川欽一郎(1871-1945)、鄉原古統(1892-1965)及木下靜涯(1889-1988)等，聯袂建議台灣總督府開辦「台展」，藉以提振國民文化水平。

鹽月除在學校任教外，長期擔任台展及府展的評審委員，對於台灣美術教育之推廣貢獻至鉅。其作品筆觸流利奔放，用色濃厚明亮，藝術個性強烈，具有明顯的野獸派風格元素，擅長人物及風景。旅台期間，多以原住民作為創作主題，呈現台灣特有的風土民情及「地方色彩」。

1931年，鹽月桃甫受台灣總督府的委託，製作全台名勝圖案共一百多幅，作為翻製郵戳之用。當時，他廣納南北各地重要景點，藉以突顯台灣豐富的地理、人文風貌。