七○年代的蕭如松創作風格代表「橢圓時期」，其中橢圓形構圖造型是繼六○年代「玻璃與窗系列」的方形構成的另一種逆向思考。紡錘形的設計，是一種橫向橢圓形的造型。在一九七六年第廿八屆青雲美展作品「丘」，蕭氏大膽的將樹的造型從「縱向橢圓」轉向「橫向橢圓」（紡錘形）。他這種接近科學家的實驗精神與態度，對於畫面上創作衝擊力是劇烈的、理性的。透過對形體「性質」、「大小」與「放置」…等要素，因形體的壓縮、轉換，讓形體相互產生作用力的影響。作者巧妙地將視線設計在雨中漫步的人物身上。無數多點狀的描繪，容易讓造型導向一種瓦解的狀態；使畫面充滿移動感。點點的前後、大小與輕重關係，誠如文學般的境界，強化了畫面的層次與流動性。