1989年臨界點劇象錄推出《玉禪師翠鄉一夢》、《克拉普的錄音帶》之聯合演出，展現劇團團員對於傳統戲曲與西方經典話劇之掌握能力。

受傳統戲曲薰陶的王學蘭導演《玉禪師翠鄉一夢》，改編自明代文人徐渭，字文長，之雜劇《翠鄉夢》收錄於《四聲猿》之中，而徐渭此劇本之來源可追溯之元代文人李寿卿所寫之雜劇《度柳翠》，相同故事亦見於《月明法曲》，可見此故事乃具有民間傳奇色彩，有多種版本流傳。

曾啓明導演的《克拉普的錄音帶》，則是諾貝爾文學獎得主貝克特（Samuel Beckett）最出名之作品之一《克拉普的錄音帶》（Krapp's Last Tape），內容為一個69歲的老人聽著年輕時所錄下的錄音帶，劇中表現出內在我與外在我之糾纏，也有另一詮釋為主角其實在幻想自己年老時，會聽見錄音帶記錄下什麼與自己年老時之狀態。

臨界點劇象錄第三號作品不同以往田啟元原創作品的大膽尖銳風格，改選傳統戲曲、當代戲劇聯演，並由王學蘭及曾啓明導演，展現其劇團對於東方劇場文化之重視以及西方文本之素養，更從兩部作品中展現劇團仍對整體社會抱有關懷，並保持以戲劇進行思辨探討之風格，由強硬批判轉為柔性訴求。

台灣社會在資本主義掛帥、唯利是圖的現況下，真實已距離台北很遠了。為追求真實，王學蘭自導自演《玉禪師翠鄉一夢》來傳遞中國傳統文化之美學與精神，並相信能引起共鳴。傳統歌仔戲與西方歌劇皆為演出型態，並無孰高孰低，希望傳統戲曲也應受到重視，並期許臺灣之戲場能走出一條屬於自己的路。