陳振輝認為，「現代雕塑」在當代已經是一種歷史限定的範疇，美國藝術批評家羅沙琳．克勞絲在「雕塑的擴展場域」一文中即明確地指出了西方雕塑的「紀念性」邏輯，許多現代藝術傾向由破壞傳統意義來界定雕塑本體。作者認為是以負面性與破壞性進行藝術革命。作者在理念上，企圖以抽象造形的雕塑作品呈現一種造形純粹的新意境，也就是調和外在「形式」與內在「理式」的矛盾，所以他的雕塑作品形式與內容的關係，運用虛與實在「空間循環」與「質形相對」的關係下完成，由空間扭轉穿透於堅硬的石材之間，併發出宇宙與自然界的能量張力，在極靜的形體中，卻又展現出極大動力的張力，在「無機」幾何的冷硬中，結構「有機」幾何的柔韌，它們在矛盾中相輔相成，在理性中又獨具感情，於是一種新的美感誕生，這是屬於特有的藝術韻味。