雖然拍攝的是1971年少棒冠軍的遊行事件，在翁庭華的攝影作品中，我們卻可以看到許多已經消失的場景，其中最具代表性的便是臺北市的中華商場。中華商場建於1960年代，是當時的重要商業地標之一，商場設有多個連接樓層的天橋，這些天橋不僅增加了通行的便利性，也成為了商場的一個顯著特色。在當時不僅是一個購物場所，更是臺北市民日常生活的重要組成部分。這個場域承載了無數的時光碎片，除了來自大江南北的飲食菜餚，從孩童時期的玩耍、青少年的流行時尚再到成年後的家庭採買，每一個角落都充滿了人情味與臺北人的集體記憶。 羅蘭∙巴特（Roland Barthe，1915-1980）在他的著作《明室：攝影札記》中提到，攝影作品中的「此曾在」（That-has-been）概念，指的是影像中捕捉到的歷史痕跡和時間的流逝。在某種程度上，翁庭華的作品承載著對臺灣過去時光的追憶，通過藝術的方式，將那些已經逝去的場景、人物和事件重新帶回到我們的視野中，召喚觀者的記憶，而如同法國藝術史學者于貝爾•達彌施（Hubert Damisch,1928-2017）在《落差：經受攝影的考驗》討論到攝影與建築：「這是在時間與歷史的流程中的一個懸空的時刻，好像只有攝影可以將之固定下來，只有攝影可以對它進行描繪，在裡面引入一種必要的距離，描繪出它的過渡性質。」 蕭伊伶-「113年攝影作品詮釋資料撰研計畫」。