攝影家記錄了臺灣陶瓷工廠的特殊風景，一個又一個未完成的作品排列整齊，在陽光下晾曬，讓陶土逐漸乾燥。透過攝影家的鏡頭，觀者可以清楚地看到畫面前方的陶藝作品，它們一排排地排列著，逐漸形成一個金字塔式的三角形構圖。這種排列方式在陶藝工廠中是非常尋常的景象，反映了工廠內部的秩序和工藝流程的規律。然而，正是在這樣的穩定構圖中，攝影家巧妙地引入了一個不容忽視的「刺點」（punctum），這也是法國攝影理論家羅蘭•巴特(Roland Barthes，1915-1980)在他的著作《明室：攝影札記》中所提到的一種概念。 巴特認為，「刺點」是指在一張照片中，某個元素突然刺入觀者的心靈，打破了畫面的平衡，帶來一種強烈的情感衝擊。這種「刺點」往往不是構圖中最明顯的焦點，而是某個細節，它可能在意識層面上引起觀者的注意，並喚起深層的情感共鳴。在這張作品中，攝影家雖然使用了非常穩定、對稱的構圖，然而在畫面中央卻安排了一名婦人。這名婦人伸出左手扶著右肩，扛著一排陶磚，這一動作徹底打破了整個畫面的平衡，賦予作品一種隱藏的動態張力。 這個「刺點」不僅僅打破了畫面的視覺平衡，更深層次地引發了觀者對於照片背後故事的聯想。婦人的身體姿態和動作傳遞出勞動的重量感和日常生活的辛勞，與陶瓷工廠井然有序的生產流程形成了強烈的對比。通過這種視覺上的衝突，攝影家成功地將作品從單純的紀實照片提升到一個更具詩意和哲學意味的層次，讓觀者不僅看到的是工廠風景，還感受到這背後深沉的社會意涵。 蕭伊伶-「113年攝影作品詮釋資料撰研計畫」。