翁庭華的童年專題列除了珍貴的可愛童顏並且紀錄了1960年代臺灣鄉村生活，以及傷逝的地景。那些孩童影像臉上總是充滿無邪天真，在這幅作品裡，觀者可以看到海邊漁村的屋厝是由咕老石所建蓋，粗糙牆面佔據了畫面的大部分，只留下大約左上角的天空作為對比。在畫面的三分之一處四名小女孩，有著同樣的髮型、同樣的劉海，同樣地對著鏡頭露出燦爛的微笑。孩童們光滑無瑕的臉蛋跟咕老石牆面的千瘡百孔形成歲月的強烈對比。攝影家鍾愛孩童的天真無邪，也總是能夠輕易捕捉到孩童們愉快的神情與真摯、單純。同樣的，沒有穿鞋踩在石頭上的小腳ㄚ們往往成為畫面的「刺點」，暗示了二次大戰後戰爭帶來的傾頹與戰後嬰兒潮面臨的貧脊。攝影家的鏡頭底下的人文關懷與大環境的對照，多層次的敘事往往隱藏其中。這樣的場景。在二十一世紀的今日臺灣已不可見，咕老石的建築也早已被水泥所取代。 蕭伊伶-「112年攝影作品詮釋資料撰研計畫」。