畫面中，五、六艘漁船被倒置在海岸上，形成了一個獨特而富有象徵意義的景象。這些漁船的倒置不僅僅是物理上的擺放，還暗示著捕魚季節的結束。在那個年代，漁民的生活深受季節變化和自然環境的影響，漁船倒置的景象提醒人們，那些曾經在海上揮汗作業的船隻，此刻正靜靜地等待著下一次出海的時機，參透海洋的秘密。 漁村建築與漁船的排列形成了斜對角的構圖，顯示畫面的深度，岸邊的人物成為丈量漁船尺度的比例尺。每一艘倒置的漁船都像是一部未完的故事，每一段故事背後都隱藏著漁民們的生活經歷和海洋的秘密。在這片看似平靜的海岸線上，漁民們的生活故事和他們與海洋之間的關係，構成了一幅複雜而深刻的畫面。攝影家透過靜默的影像，讓觀者有機會去思考和理解這些故事，並感受到那些未曾說出的歷史和情感。這種記錄不僅僅是對一個地點的描繪與無言的敘事，更是對一種生活方式和自然環境的深刻反映。法國藝術史學者于貝爾·達彌施（Hubert Damisch，1928-2017）在《落差：經受攝影的考驗》討論到攝影與歷史及圖像的產生：「圖像的保留、圖像的洗印以及圖像的增多：這一道道程序有規則的延續性，從整體上構成了攝影行為。但是歷史表明攝影的終結在於複製，有點像電影，一下子被歷史變成了一種演出。」 蕭伊伶-「113年攝影作品詮釋資料撰研計畫」。