攝影家捕捉了藍皮火車即將啟動的瞬間並將作品題名為〈回娘家〉。這樣的命名試圖引領觀者想像，拍攝的時間點應該是農曆過年的大年初二。旅客們帶著大包小包的行李，前景是一位揹著孩童的婦人正邁開步伐。這一系列庶民的寫實生活並未標示明確地點，不知道駛向何方的火車，帶著幾抹不可言喻的淡淡鄉愁。走在隊伍的最後，頭帶著斗笠老婦肩上扛著貨物，在鄉間乘坐火車在不同村落間移動販賣物品，視常見的景象。畫面裡的「刺點」，是趕車人們的面無表情以及車廂入口處的臺階上有個拿著臺灣傳統紅白塑膠袋的男孩。我們可以說這是屬於攝影家獨自的鄉愁。 在攝影家過往的訪談裡常常提到前輩攝影家鄧南光的紀實攝影所帶來的影響，翁庭華更推崇日本現代主義攝影之父木村伊兵衛（きむらいへい,1901-1974）的現代攝影觀念，木村伊兵衛1901年生於日本東京，十九歲時隻身前往臺灣在日軍佔領的臺南，除了從事食糖批發商工作，同時在臺南的遠藤寫真館學習攝影並研究人像攝影。返日後，木村伊兵衛則與其他攝影師組成「日本工房 Nihon-kobo」強調寫實主義。木村伊兵衛認為攝影需要為社會服務，捕抓了戰後瘡痍滿目的日本，拍攝時往往利用自然光抓拍日常事物，追求真實性與人間氣息。觀者可以從翁庭華的作品中同樣感受到靜謐與人文關懷。 蕭伊伶-「112年攝影作品詮釋資料撰研計畫」。