在《落差：經受攝影的考驗》一書中，法國藝術史學者于貝爾•達彌施（Hubert Damisch，1928-2017）討論到攝影與建築：「通過攝影。捉住歲月流金以及廢墟的力量，同時又使建築回歸到它自身，以及它哪怕是相對的永恆性－包括房屋的建築，以及陽臺、後院的建築，甚至整個景觀中的建築。」 〈茅屋〉一作中，攝影家以俯視的角度拍攝二次世界大戰後臺灣鄉村地景的場景，不僅是對當時生活條件的真實呈現，更是對那個時代人們生活方式的一次記錄與見證。觀者看到了充滿了簡樸的氣息的臺灣鄉村。茅草屋是那個時代的典型建築，儘管它們看似簡陋，只能勉強遮風擋。這些茅草屋通常由土塊建成，再覆上一層層的稻草，這樣的設計不僅能抵禦風雨，也展現了當地人利用自然資源的智慧。雖然這些建築如今已不復存在，但透過攝影家的鏡頭，這些場景得以被保存下來，成為後人了解那段歷史的珍貴資料。 透過攝影家的視角，我們彷彿置身於高處，像是站在山丘上俯瞰這個小村落。在這樣的高度上，攝影家不僅捕捉到了一個整體的視角，也讓我們感受到了一種超然的視野，猶如以上帝視角俯瞰萬物。在這樣的視角中，村莊的一切都清晰可，甚至連雞鳴狗叫和日常生活的聲音彷彿都能穿越時空傳入耳中，勾勒出一個充滿生活氣息的鄉村場，也讓觀者彷彿成為時空的旅人，穿越回到半個多世紀前的臺灣島嶼。 蕭伊伶-「113年攝影作品詮釋資料撰研計畫」。