〈收割〉一作，映入觀者眼簾的是一幅勞動與生計的生動畫面。在秋收時節的稻田裡，兩個戴著斗笠、穿著短褲、汗衫的男子正奮力踩著打穀機。他們的衣衫早已磨損，雙腳赤裸著踩在艱苦的工作設備上。頂著豔陽，在斗笠的陰影下他們的表情彷彿凝重而專注，讓人深刻體會到他們為了糧食和生計進行著艱苦勞動。打穀機是傳統農具中必不可少的一部分，尤其是在沒有現代化農業設備的年代，打穀機將剛剛收穫的稻穀和稻殼分開，這樣的過程不僅繁瑣而且勞動強度極大，每一次的踩踏都是對體力的挑戰。 打穀機另一邊，綁著頭巾的男子轉過頭來望向鏡頭，旁邊，一個小男孩也正對著鏡頭，小男孩的眼神似乎有些好奇，他或許對於眼前的辛勞並沒有完全的理解，只是單純地觀察和探索著周圍的世界。攝影家按下快門紀錄下稻田中的勞作與這些凝視，那是人們與自然抗爭的縮影，圖像中的每一個細節都在講述著關於生存與抗爭的敘事。法國藝術史學者于貝爾•達彌施（Hubert Damisch，1928-2017）在《落差：經受攝影的考驗》討論到攝影與歷史及圖像的產生：「每當攝影在實踐中質疑自身的本質和歷史功能，並顯示、昭示其隨機的特點，同時要求我們不再成為圖像的消費者，而是圖像的製造者的時候，攝影就自稱為藝術。」 蕭伊伶-「113年攝影作品詮釋資料撰研計畫」。