一對新人正在街道上拍照，畫面中，兩人面對著畫面左方蹲著的攝影師。從他們的姿態和表情，攝影師正捕捉了那一刻的幸福與喜悅。街道旁高牆的存在與道路的延展，共同營造出畫面的透視效果和空間感，使整體畫面具有深度和層次感。站在畫面右側三分之一處的新郎成為了三角形構圖的重心。他的身影在視覺上形成了畫面的焦點。 新郎站立的位置正好位於整個視覺上的消失點背後，這樣的構圖方法不僅強調了新郎的角色，也自然地引導觀者的視線向畫面深處延伸。牆邊圍觀的親友或許是左鄰右舍，他們的存在增添了畫面的生活氣息。穿著拖鞋的孩童們站在牆邊，他們的目光聚焦在攝影師的相機上充滿好奇和期待，孩子們的身影和表情讓整個場景更加生動有趣。攝影師蹲在新人前，背對畫面的姿勢，使得他自己也成為畫面中的一部分。攝影師的出現，使畫面呈現出多層次的敘事效果，觀者能夠看到拍攝的過程以及與拍攝相關的人物和情感。 新郎左手緊捏的白色手套意外成為畫面的「刺點」（punctum），在畫面的構圖中形成了鮮明的對比。這雙手套的存在，不僅是婚禮中的一個細節，也成為畫面中的一個視覺焦點。它象徵著新郎的正式和莊重，也使得整個畫面更加豐富和有趣。法國藝術史學者于貝爾•達彌施（Hubert Damisch,1928-2017）在《落差：經受攝影的考驗》討論到攝影者的在場：「一切將攝影師本人包容在內的照片，或者表現他在場的照片。無論它是由一個第三者拍攝的，還是通過一面鏡子的折射，都能揭示某種機構的運轉、它的社會功能以及它對私人造成的影響。」 蕭伊伶-「113年攝影作品詮釋資料撰研計畫」。