這件〈嫁妝〉是攝影家於1961年的金山所拍攝。攝影家記錄了在陰涼處乘涼的迎親隊伍，壯丁們用竹竿挑著當時社會認為貴重的嫁妝，包括電風扇或者是電鍋、收音機等等這些聘禮，畫面的右邊較高處可以看見圍觀的人們，遠方是正在建蓋的房屋與鷹架，與傳統的三合院是截然不同的建築工法意味著地景隨著時代的變化。負責以扁擔挑起嫁妝的男丁們穿著白色汗衫，與黝黑皮膚形成了強烈對比，畫面最前方的竹竿從左向右斜切過了畫面，構圖的切割使觀者的焦點落在手持竹竿的人物施力的手腕上。看似不經意的隨拍，卻也呈現了攝影家對於畫面分割以及黑白對比的強調，在這些眾多人物與彼此交錯的視線當中，畫面左邊坐著一位穿著白色襯衫的男性，他的目光卻穿越人群直直望向了攝影者的鏡頭，形成了畫面中最醒目的刺點，顛覆了凝視與被凝視者的權力關係。或者如法國藝術史學者于貝爾·達彌施（Hubert Damisch,1928-2017）在《落差：經受攝影的考驗》討論到攝影者的在場：「一切將攝影師本人包含在內的照片，或者，表現他在場的照片，無論它是由一個第三者拍攝的，還是通過 一面鏡子的折射，都能揭示某種機構的運轉、它的社會功用，以及它對私人造成的影響。」，顯然被拍攝者的回視構成了凝視的迴路。 蕭伊伶-「112年攝影作品詮釋資料撰研計畫」。