畫面中，五隻鵝漫游在池塘上，頂上有樹葉枝條垂落，好似鵝群找到有樹蔭遮陽的好地方，游經之處產生陣陣漣漪波紋。其中四隻鵝朝左側方向游去，最右側那一隻則將頭探到水面下，正因為這隻動作「與眾不同」，讓姿勢、游向都帶些秩序感的「鵝隊伍」在整體呈現上不致於顯得呆板。這件作品的視覺焦點集中在鵝群及其周邊，留白處則有題詩〈素羽映綠波〉，藉以平衡畫面空間。 根據2014年在國立台灣美術館策劃的攝影展「看見的時代——影會時期的影像追尋1940s-1970s」的展品圖說所示，本作係攝於1960年代，地點不詳。水禽是中國花鳥畫的一項類別，鵝的體型優美、脖頸修長，具觀賞價值，古人也視之為具有吉祥寓意的家禽。周志剛主張「中國攝影」應具備中國傳統繪畫藝術的底蘊，將其用於現代攝影創作當中並且發揚光大，才能顯示出民族特色，因而力倡「詩意攝影」，不僅是將詩與攝影結合，攝影畫面也應具備詩的意境，如：他的攝影作品蘊涵的意境，或優美、或恬靜，或壯闊，加上婉約的題詩有著畫龍點睛之妙。 吳垠慧—「112年攝影作品詮釋資料撰研計畫」