〈後窗〉這件作品，透過建築內部的黑暗空間，遠眺窗外的城鎮景觀。窗框如同一道界線，清楚區分出兩個世界：觀看者身處於內部陰影中，凝視窗外明亮的現實世界。這一構圖，正呼應七等生文學中的關鍵象徵：窗內代表孤獨、內省的心靈空間；窗外則象徵勢利、偽善與敗德構成的現實城鎮。在他的小說中，「城鎮」經常作為現代社會腐敗本質的象徵，他不斷凝望這座象徵性的空間，懷著既關注又批判的態度，構築出複雜的精神圖景。 〈後窗〉幾乎可視為小說〈隱遁者〉的具象化視覺延伸。在小說中，主角魯道夫遠離城鎮，站在高處以手指框視前方，城鎮在他眼中縮小為「五公分見方的圖片」。他看到：「整個城鎮已浴在光中，從各處都能發出它們不同的亮光……那些建築的式樣使人想到它裡面居住的生命，它們在遠眺中似乎都像是一隻隻帶著互不相同程度的陰森的精神以待應變的態度固定在那裡。」（〈隱遁者〉）。在小說中，七等生思索與詮釋「離城」的意義；在攝影中，他則凝視城鎮圖像本身。儘管媒介不同，兩者都呈現出他對存在與自由的深層追問。 蕭義玲–「114年攝影作品詮釋資料撰研計畫」。