1980年，暫停小說創作的七等生，在拍攝第一張作品〈晨河〉後的幾日，再次走向沙河。撲鼻而來的汙臭氣味令他不禁自問：「極目所望的土地都是被傾倒的垃圾，但我又爲什麼要拍它們呢？」 1970年代經濟起飛所造成的環境汙染與人性異化，使他深切感受到現實的醜惡與冷漠。儘管如此，他依舊懷抱希望，期待沙河終有轉化為清澈芬芳的一天。帶著這樣的思索，他繼續當天的攝影。 離開河岸、返家途中，他走進一條偏僻小徑，在簡陋的棚架下，遇見了照片中這對姊弟。他舉起相機，並在札記中留下記錄：「我拍了兩位姊弟的一張像，他們欣然地接受，沒有懷疑我的動機，尤其那個小男孩，很聽姊姊的話，靠在她的身邊。」（〈卑微的人〉）。姊弟依偎的姿態，自然流露出溫暖情感，與沙河所象徵的汙濁與異化形成鮮明對比，而是一幅清新生命與愛的動人景象。 對七等生而言，這個時期的攝影與建造家屋的行動本質相同，皆是在尋找一個新的「棲居」之所，在汙濁的世界中，為生命重新奠基。〈姊與弟〉不僅是一幅日常生活的寫實記錄，更是他以藝術之眼凝望現實的作品──在失落與崩解中，看見依舊可以期待的人性光亮。 蕭義玲–「114年攝影作品詮釋資料撰研計畫」。