這張照片攝於1980年春天，是七等生拍攝的第一張人物特寫。主角是一名被鄰里視為「瘋子」的男子。七等生以極具畫面感的筆法描寫他：「他不分晴雨，整年都守在他的兄弟古物商樓房的外面，始終穿短褲赤腳，冬夏不分，身體很健壯，當有人望他時，便露出羞赧的表情，有如含情的少女低著頭。」（〈卑微的人〉）。引發七等生關注的是，瘋子既怪異又充滿矛盾的人物形象：壯碩的體魄本應令人戒懼，但情形卻正好相反，「與其說別人怕他不如說他怕別人。」 七等生小說常書寫邊緣者的孤獨處境與社會的冷漠目光，在小說與攝影中都試圖打破對「正常」的既定定義。面對這位「瘋子」，他並非以獵奇的視角凝視，而是懷抱疑問與同情，試圖在鏡頭前建立某種「交感」，一種內在情感與對象瞬間相遇（encounter）的時刻。他非常重視這樣的契機，因為唯有真正進入對方的狀態，才能拍出不只是「外在的形體」，而是「心象」。 這張照片即源自一次成功的交感經驗。拍攝前，他主動與男子交談，問他是否吃飯，對方報以微笑與點頭；拍攝後他握住對方的手，驚訝於那手心意外的柔軟。這樣的互動打開了一道理解之門，讓七等生得以穿透表面形象，想像其生命經歷。他在札記中寫道，這名男子年輕時曾當過刑警，有妻子與子女，如今卻以瘋癲之姿蜷伏於街頭角落，「像一隻藏匿的野獸窺望路過的行人」。於是他以文學的方式提出追問：「什麼樣的命運經歷被封鎖在他的身體裡？」這場凝視與相遇，最終化為一張深刻的攝影作品。 蕭義玲–「114年攝影作品詮釋資料撰研計畫」。