〈旅遊（家族之4）〉拍攝於1980年高雄西子灣，記錄了七等生夫婦與子女的一次家庭旅行。根據行政院經建會統計，1980年前後，高達83.4%的國人全年無休假日，因此能與家人共享旅遊時光，實屬難得且珍貴。照片表面看來是一張尋常的家族合影，然而影像背後，七等生卻處於靈魂的暗夜中。 1980年，七等生暫停小說創作。他在坪頂山畔興建理想家屋，卻在建造過程中，陷入嚴重的挫敗與焦慮。更深層的困境則來自其藝術理念，他相信「藝術創作就是表達自己的本質」，然而在現實生活的種種限制下，他感到「不自由的靈魂就不能創作所謂藝術。」（〈自由的靈魂〉）。他在〈主題〉一文中坦言：「我應該給人的印象是完美的，而且永不挫敗；但是我應該坦白的告知自己，我實在糟糕透了，身體和精神恐怕要比別人想像的病情壞得多。」在小說停筆的空白中，他唯有依靠攝影與書寫札記，為自己尋找「第二條生命」。 建造家屋與拍攝影像，是七等生重構生命的工程。攝影不僅是觀察世界的方式，更是他凝視自我、重建存在的途徑。因此，在1980至1981年間，他幾乎每拍一張照片，便自問：「為什麼要拍這張照片？」「這個主題是否能映照我的心象？」這樣的自我質問，成為他攝影的根本原則，也構成我們理解其作品的關鍵線索。 蕭義玲–「114年攝影作品詮釋資料撰研計畫」。