〈晨河之2〉攝於旗山橋上，鏡頭朝向通霄溪上游。1986年出版的《重回沙河》中，另收錄一張於同一時刻、同一角度拍攝的〈晨河之3〉。若仔細比對兩張作品，可見〈晨河之2〉經過明顯的後期處理：兩岸雜亂樹木的色調被刻意壓暗，畫面中央的河道則被提亮，成為一條蜿蜒通向遠方的亮帶，宛如一條「溯洄從之」的精神通路。面向上游的構圖，暗示回望源頭、追尋記憶根源的意圖。 沿通霄溪逆流而上，轉入支流圳頭溪，最終將抵達七等生想像世界中永遠存在的「黑橋」。那是他童年時涉水、捕魚、遊玩的所在──一條記憶中的清澈河流，寄寓著純真與活力，是生命最初的快樂源頭。 然而，照片也呈現出另一種現實景象：河道因淤積而狹窄，右岸水面漂浮著垃圾與保麗龍，天空灰濛，氛圍沉鬱。畫面下方一大片白茫格外醒目，遮掩河床細節，阻斷觀者視線。這些手法營造出現實與記憶交疊、清晰與模糊並存的霧景。這並非自然景象，而是七等生透過攝影技術刻意營造的視覺效果；同時，他也刻意遮蔽畫面左上原應可見的虎頭山。具體地景的抽離，使照片失去明確的地理指涉，轉化為抽象的心象風景──七等生內心的夢境場域。 蕭義玲–「114年攝影作品詮釋資料撰研計畫」。