農曆臘月二十四是送神的日子，船家辭年祭儀按習俗得在船上進行。這位船老大正搖櫓接近漁船，準備送神的祭儀。當時風浪不算太大，可船體晃動的相當厲害，張詠捷在漁船上拼命地站穩腳步，努力隨漁船晃動的節奏，捕捉逐漸接近的船老大的艪仔。大船晃，小船晃得更厲害，要將兩者與背景海崖，構建在一個穩定畫面相當困難。技術上的困難並非這幅作品的重點。 如果拿1985年幾乎在同一視角拍攝的〈落日海口〉做對比，就可以看出此時張詠捷在攝影理念上的轉變。1985年張詠捷從自學到跟著蜂須賀秀夫等沙龍攝影界的老前輩四處采風學習，才不過兩三年的時間，攝影的理念還處於摸索階段，學習的重點主要是放在攝影基礎操作與光影、構圖相互關係。1985年的〈落日海口〉應該可視為學習階段的成果。這幅作品至少在沙龍攝影上可說已達到一定的高度。 1989年張詠捷加入《人間》雜誌，1990年轉任《張老師月刊》攝影，隔年以「畫家趙二呆的生活記錄」獲得行政院新聞局雜誌攝影金鼎獎，之後還有幾個大獎等著張詠捷，期間她個人的攝影風格與理念逐漸成熟，拉開了她初學時期的攝影風貌。任職《張老師月刊》期間，張詠捷又回到蒔裡海濱，熟習的場景，熟識的人物，可作品的內涵卻是如此的不同。或許就在此時她已醞釀數年後回鄉文化尋根的想法。 陸傳傑–「113年攝影作品詮釋資料撰研計畫」。