西溪位於馬公本島的北邊，沒有遮蔽寒風的高地，冬天十分寒冷。西溪的土地澆薄，也沒有可供泊船的港口，生活相當艱苦，歷來是人口移出的「重災區」。不過這對西溪而言也不完全是件壞事，從這兒出走的西溪人，出過跨國企業的大老闆，或許他們之所以有此成就，應該也是得益於西溪艱苦生活環境的砥礪。 圖中背負定置網與浮具的老者剛從港底灣的石滬巡視回來，一無所獲，由於負重過度，顯得有些步履維艱，蹣跚而行。寒冬中陰鬱的天空像是生活的重擔沈重的疊壓在老者佝僂的肩背上，有人或許會認為這幅作品受到《人間》雜誌攝影風格的影響。張詠捷對此說法並不完全認可。的確1990年《人間》才剛結束不久，而張詠捷也堅持到《人間》的最後一刻。 有些攝影者拍攝這類題材時，為了深化陰鬱的氣氛，沖印放大時會刻意加重天空烏雲的曝光量。或許有些人認為這就是《人間》雜誌的風格。張詠捷認為這是一種過度的處理，有過度喧染情緒化、煽情的傾向。張詠捷認為這反而不是一種紀實攝影該有的做法。她拍攝這幅作品時仍著重在人與環境之間的平衡。拍攝老者時，她並非蹲在某個定點，等他接近時再按下快門，而是始終用「倒退嚕」的方式，捕捉天際背景、曲折的小路與老者蹣跚前行，三者間最平衡的構圖。沖印放大時她也沒有特意增加天空的曝光量。《人間》給張詠捷最大的影響是徹底認清沙龍寫實攝影的分際線。 陸傳傑–「113年攝影作品詮釋資料撰研計畫」。