這是一幅典型的肖象照。一幅成功的肖像照不但要拍出人物的生活狀態，還要能呈現其精神面貌。德國攝影家奧古斯都・桑德（August Sander，1875-1964）就是這方面的楚翹。大概是從小長期和祖父相處的緣故，張詠捷對澎湖的長者有一種特別的親切感，因此拍攝了許多長者的肖像。張詠捷希望這些肖像也能顯現其精神面貌。 張詠捷拍攝的澎湖男性長者絕大多數是討海人，也就是漁夫。漁夫是一種技術活，更是一種體力活，但澎湖人用「討海」代替「打漁」，是對大海、大自然如同乞丐要飯一樣的卑微的心態。為什麼？ 即使到現在出海打魚仍然算是一種高風險的行業。早在1990年代澎湖的船東就因為找不到船員，開始僱用大陸漁工，後來連大陸漁工也雇不到了，便轉向越南、印尼找船員。現在臺灣漁船雇用的大多數應該是印尼船員。 這位虎井長者討海生涯的初期，機器動力漁船在澎湖還很罕見，那時候絕大多數的漁船還是使用風帆。相對於機器動力，乘帆船討海風險高的嚇人。張詠捷聽過一個故事，一艘鎖港的帆船滿載歸來，可快進港時潮水突然轉向，船上的漁人無論如何的操舵、扯帆就是進不了港。最後精疲力竭，只得放任潮水將船帶向凶險的玄武岩海崖。聞訊趕來的村民奔跑在海崖上相隨呼喊，還有女人淒厲的哀嚎。最後奇蹟出現，潮水轉向，轉危為安。 一般說來，討海人的職業生涯比種地的農夫要短了許多。七、八十歲的農夫並不罕見，在澎湖卻很少有超過五十幾歲的討海人。海上討食是很消磨人的，超過一定年紀在海上成了一種累贅。張詠捷在這些老人的臉上看到風浪洗滌出的堅毅皺紋，在他們遠望大海時也常常閃現一種迷茫的眼神。 陸傳傑–「113年攝影作品詮釋資料撰研計畫」。