這張照片紀錄了臺灣野台戲表演的一景。影像中一位樂師盤腿坐在木箱上，他的夾腳拖鞋擺放在箱子前，專注地彈奏著月琴。他跟戲班其他較為年長的成員一同坐在舞台的樂團演奏位置，身邊擺放著各式各樣的樂器，但只有他播弄著樂器，也許他資歷較前輩，正趁著空檔努力地練習中，他的身後有兩名爬上檯子觀望的孩子。老前輩們淡定，青年樂師認真，孩子熱衷、覺得新奇，照片中面對傳統樂曲表演世代不同的態度，增添了照片敘事的趣味。 席德進1923年生於中國四川， 1940年代就讀重慶的國立藝專時，受到中國繪畫現代化運動的影響，雖然接受西方繪畫的教育，但也積極思考傳統水墨的現代意涵。1948年隨中華民國政府來到臺灣。 席德進早期的畫作受到野獸派與林風眠的影響最深，色調鮮明，而線條粗黑強勁。於1962年應美國國務院之邀到美訪問，考察藝術與文化，後又遊歷歐洲，直到1966年才返回臺灣。回臺後，透過在近距離觀察歐美文化的所見所聞，畫風轉變，嘗試融合普普藝術、歐普藝術、硬邊抽象繪畫等現代主義風格。另一方面，也因為歐美的經驗，開始反思中國繪畫的精神，關注傳統文化與藝術，尤為重要的是席德進開啟了臺灣傳統建築的踏查，帶動了古蹟保存的意識。 在臺灣美術史的書寫中，席德進一向以畫作聞名，但他從1960年代便開始以攝影記錄臺灣。1975年當時年僅23歲的林柏樑跟隨著席德進走訪民間，以攝影紀錄臺灣的古蹟、寺廟與人文地景，後來林柏樑成為臺灣重要的攝影家之一，他是理解席德進藝術創作中，繪畫與攝影間連結的關鍵人物之一。我們也可以說，林柏樑與席德進的關係，見證了1970年代臺灣藝術跨媒介的發展趨向。 魏竹君－「113年攝影作品詮釋資料撰研計畫」。