照片中兩位大人準備粉墨登場，各自著裝中：男子還穿著日常衣物，但已戴上頭套，正在上妝；女子已裝扮完成，正在確認收尾，她身旁有個眼神晶亮的孩子，不曉得盯著什麼看到出神，後方牆上寥寥寫著幾行字，依稀可辨識出「新竹」、「新光」等幾字。 張才1946年至1948年間，曾以「新光歌仔戲團」為對象進行拍攝。這個來自新竹的戲團到臺北雙蓮座演出，張才獲得戲團同意，在後臺拍得演員上戲前的時刻，以及下戲之後與家人、孩子間互動的情景，這系列也成為他的代表作之一。要像這樣近身攝取人物畫面，必須獲得對方信賴，誠如張照堂所寫：「張才企圖不動聲色地將個人主體融入客體中，宛如他也是其中的一份子，進而傳達一種相若、融洽的情感。這一點其實也是布列松所說的：『當你拍照時，心中必須對對象及自己懷著最高的敬意』的一種實踐。」 張才的兄長張維賢被稱為「臺灣新劇第一人」，張才年少時曾與兄長同臺演出，在新文化運動的氣氛中成長，對戲劇和演員的生活最能感同身受。 吳垠慧–「114年攝影作品詮釋資料撰研計畫」。