一個光頭小男孩蹲著、面向兩隻被拴著的幼犬，形成一個三角動線，並成為視覺的焦點。男孩蹲在一個打鑰匙的攤位前，打鑰匙的設備放在一張小木桌上，一個男人坐在後方，只能看到他的穿著、看不見他的臉。男孩的表情狀似苦惱，不曉得是否在等待生意上門。 孩童經常是張才拍攝的對象，透過他們反映臺灣社會變遷的時代面貌，例如這張照片他選擇藉由男孩和幼犬的神情與動作，呈現平民百姓討生活的現實處境。 張才曾自述，「我就是喜歡街頭或鄉村的平凡百姓，他們單純、親切，有一種樸拙的泥土味。」攝影家張照堂寫到，臺灣攝影家最普遍、也最擅長拍攝的就是民間生活勞動與信仰禮俗，有人取景的鏡位與角度嚴謹，光影、構圖也講究，但也有人看起來比較不凸顯這類攝影技藝，更在乎直接、務實、樸素的觀看，「在態度與意識上，他們的照片表達得更加平民化。我們或可稱他們為社會主義型的紀錄攝影家」，張才就是其中最先行、執著的代表人物。 吳垠慧–「114年攝影作品詮釋資料撰研計畫」。