藝術家周慶輝在經過一年的「新聞勞作」生活後，開始自覺尋找能使其發自內心的獨處及獨白的空間。他於拍攝樂生療養院12年後重新回顧《行過幽谷》系列，殘存的影像彷彿預言了樂生療養院注定消失的命運，只餘下黑白畫面敘述著病房內反覆且毫無盡頭的生死與無奈。後來的觀眾只能在檔案照片註記中，那些黯淡的人名以及空間圖像裡，感受著那些攝影當下留存的現實，和已消逝事物曾經存在的痕跡。周慶輝認為「外界的事物騷擾著相機的暗箱」，而他內心的暗箱則打擾著外界的事物，他並且為他為何攝影感到疑惑，他自敘：「我總是違逆現實環境又太多的妥協，自以為聰明用各種方法來換取攝影的自由度卻讓自己陷入泥沼。設定攝影計畫是因為讓自己的靈魂有一飄流的方向，我反覆告訴自己透過攝影能使心情平靜，但往往內在撕裂，掙扎衝突不斷，好像自我衝突是完成計劃的必要條件，當孤獨面對衝突時是將自己推進分裂的邊緣，我迷醉死亡、痛苦、消失的幻影，我想我會持續拍攝下去是因為我擔心我不會再拍了。」（編寫／林學敏，參考自藝術家提供之作品介紹。）出處：《覆寫真實：臺灣當代攝影中的檔案與認同》，頁101。 「樂生院」係由當時各州政府募資興建之病宅，全院近五十幢病宅，特別以傳統合院形式構造並以臺灣各州名來命名稱呼，患者分屬來自各州的病宅，試圖能有區域性的認同，可以說為罕見日式臺灣合院，形成特殊的「臺灣縮影」。另建造「怡園」為監禁違反規定及患有精神障礙的院友，築有鐵絲網及磚牆，從外頭難以窺見其內。當中亦有院友因無法承受長期被隔離的壓力，因而產生精神官能症暫時被關入怡園，因不時傳出自殺事件層出不窮，於1999年將此院區關閉。 怡園內的病患大多無法自理生活，活在自己的世界裡，對外界的眼光不甚在意。這張〈夏天怡園的走廊就成為病患的公共澡堂〉，畫面內容有四名全裸的男性院友，一人一桶水，拿著毛巾刷洗自身。走廊左方前端有浴池可以取水，接續有洗衣機、冰箱與雜物等，以及天然的戶外晒衣場，掛滿毛巾與待晾乾的衣物。因為怡園是樂生院最隱蔽與外隔絕之院區，從外頭無法輕易偷窺其內。因此，這四名在炎炎夏日安心且自在地享樂沖涼的時光，僅有一位注意到旁觀的拍攝者周慶輝的存在，卻沒有起身制止其按下快門，他也成了這張照片最顯眼的主角之一。另一名起身半蹲在最前方的病友，則低頭專注地雙手拿著毛巾一前一後刷洗其項背，好不樂哉。無論是不是樂生人，不管認不認同這裡，在享受沐浴之前，人人平等。 姜麗華-「113年攝影作品詮釋資料撰研計畫」。