藝術家周慶輝在經過一年的「新聞勞作」生活後，開始自覺尋找能使其發自內心的獨處及獨白的空間。他於拍攝樂生療養院12年後重新回顧《行過幽谷》系列，殘存的影像彷彿預言了樂生療養院注定消失的命運，只餘下黑白畫面敘述著病房內反覆且毫無盡頭的生死與無奈。後來的觀眾只能在檔案照片註記中，那些黯淡的人名以及空間圖像裡，感受著那些攝影當下留存的現實，和已消逝事物曾經存在的痕跡。周慶輝認為「外界的事物騷擾著相機的暗箱」，而他內心的暗箱則打擾著外界的事物，他並且為他為何攝影感到疑惑，他自敘：「我總是違逆現實環境又太多的妥協，自以為聰明用各種方法來換取攝影的自由度卻讓自己陷入泥沼。設定攝影計畫是因為讓自己的靈魂有一飄流的方向，我反覆告訴自己透過攝影能使心情平靜，但往往內在撕裂，掙扎衝突不斷，好像自我衝突是完成計劃的必要條件，當孤獨面對衝突時是將自己推進分裂的邊緣，我迷醉死亡、痛苦、消失的幻影，我想我會持續拍攝下去是因為我擔心我不會再拍了。」（編寫／林學敏，參考自藝術家提供之作品介紹。）出處：《覆寫真實：臺灣當代攝影中的檔案與認同》，頁101。 自古以來，痲瘋病被認為是最不文明的疾病，一種古老的傳染病，日本政府試圖徹底根除，甚至將病患視為國恥，於是在臺灣建蓋「樂生院」，實施將全島的痲瘋病患與社會隔絕於院內治療，促使他們從此無法與外界接觸，造成他們長久以來因病人的身分，必須仰賴生活在醫療體制資源之內，卻失去原生社群之中成員的身分。久而久之，這群樂生人產生自己的社群生活圈，一起共同面對病痛與老去的過程中彼此照顧。這張〈林卻在病房守著病危的丈夫葉學文，數日後葉學文奇蹟的脫離險境〉，男女主角的故事讓人產生心有戚戚焉的感動。周慶輝拍攝女主角林卻獨坐在空蕩蕩的病房，陪伴與死神搏鬥的丈夫葉學文。這位同是樂生人林卻的雙手乾瘦如枯枝，內心焦急卻僅能靜默地坐在病房裡。數日後，奇蹟脫離險境的男主角葉學文奇蹟般地又復活，無論是身體或心靈，其實他「早就經歷過重生了，所以無懼於死亡」（引自張大春），他們倆見證了樂生人即使被「這樣的阻絕隔離並不會讓你們在一處悲情的桃花源，失落了與舊世界的一切聯繫……完遂一個最原始的、活著的慾望。」（引自張大春）「事實，總在啟蒙著故事……」（引自周慶輝）這對男女主角這生雖然多災多難，然他們相知相惜的情感是永生不垂。 姜麗華-「113年攝影作品詮釋資料撰研計畫」。