藝術家周慶輝在經過一年的「新聞勞作」生活後，開始自覺尋找能使其發自內心的獨處及獨白的空間。他於拍攝樂生療養院12年後重新回顧《行過幽谷》系列，殘存的影像彷彿預言了樂生療養院注定消失的命運，只餘下黑白畫面敘述著病房內反覆且毫無盡頭的生死與無奈。後來的觀眾只能在檔案照片註記中，那些黯淡的人名以及空間圖像裡，感受著那些攝影當下留存的現實，和已消逝事物曾經存在的痕跡。周慶輝認為「外界的事物騷擾著相機的暗箱」，而他內心的暗箱則打擾著外界的事物，他並且為他為何攝影感到疑惑，他自敘：「我總是違逆現實環境又太多的妥協，自以為聰明用各種方法來換取攝影的自由度卻讓自己陷入泥沼。設定攝影計畫是因為讓自己的靈魂有一飄流的方向，我反覆告訴自己透過攝影能使心情平靜，但往往內在撕裂，掙扎衝突不斷，好像自我衝突是完成計劃的必要條件，當孤獨面對衝突時是將自己推進分裂的邊緣，我迷醉死亡、痛苦、消失的幻影，我想我會持續拍攝下去是因為我擔心我不會再拍了。」（編寫／林學敏，參考自藝術家提供之作品介紹。）出處：《覆寫真實：臺灣當代攝影中的檔案與認同》，頁101。 坐落在迴龍與龜山交界的樂生療養院，因被劃定為捷運新莊線的機廠用地，政府徵收17.4公頃的土地，將樂生院轉型為社區型的迴龍綜合醫院，新建醫療大樓分成前棟（一般內、外科等）與後棟（漢生病），避免不必要的恐慌，前後棟無法自由相通。在2002年捷運動工後，原部分病舍遭拆除或重組，以及原址設置具有人權與教育意義的漢生園區，從此早期的樂生療養院步入歷史。當初為了尋找獨處獨白之地，周慶輝進入終將消逝的樂生療養院，記錄病患的生活故事與對生死的態度。十三年之後當他回首「這組照片好像總是重覆相同的宿命，像劇場一樣紀實與虛幻交融」（引自周慶輝），然他所拍攝的照片留住眾多人對樂生院的記憶，也重溫這群人的生命韌性。 這張〈冬天樂生人靜靜享受著溫暖的陽光〉，可見一名右手杵著單腳柺杖的病友，他獨自一人靠牆佇立，正巧臉上有塊白銀色的光，是穿過樹枝篩進來的陽光，像似「屋簷下如被強光釘住前額的人」（引自黃翰荻），散發「聖像之美」（引自周慶輝）。又名〈病舍一角〉畫面裡的主角圍著圍巾，放著身後的躺椅不坐，而是選擇站立在眼睛被強光照射之處，不發一語地靜靜矗立，連狗兒也靜歇在屋簷下，感受著時間暫停，在這滯留不動的片刻間，享受冬陽的暖意，守著陽光守著轉瞬逝去的歲月記憶，不喜也不悲，默默接受命運的安排。 姜麗華-「113年攝影作品詮釋資料撰研計畫」。