在〈前後六十〉這幅作品中，畫面為一對祖孫的臉部特寫，老人頭戴短沿的絨毛帽、身穿亞麻襯衫與大衣，懷中抱著的是他的孫子，頭上透亮新生的毛髮，與古文中「黃毛團兒」的形象相符。模糊的背景中依稀能望見一尊半身胸像矗立在後頭。 爺孫倆看著同個地方，但眼神與表徵卻大不相同，老人的臉上爬滿了歲月所留下的印記與斑紋，眉毛也岔出些許銀絲，然而，縱使時間從他身上帶走了青春與體力，卻也給予他穩重與經驗。從那雙幹練的眼眸中便不言自喻，那種警惕的觀察，是從軍服役過才能擁有的眼神。與其相比，抱著的男童，可說是這世界初來乍到的訪客，稚嫩的臉頰與柔軟的毛髮，以一片白紙般開放的心態面對周遭的一切。什麼事情都是新奇什麼事情都是新有趣的，歪頭隨著爺爺的視線望去，微皺的眉頭反映出還在嘗試釐清所見之物究竟為何的心理狀態。 李悌欽對於〈前後六十〉的框景範圍拿捏得很巧妙，故意不將爺倆所看見的事物放進畫面，而是運用視覺延伸，將目標放到畫面之外，引發觀者的聯想，同時也把重心拉回正在觀看的祖孫二人，重點在他們看事物的方式與表徵，而非他們在看什麼。背景的模糊處理卻沒有打散掉背後雕像的輪廓，暗示著當下的情感與狀態將像是雕像的作用透過照片持續留存在永恆，將祖孫之間各自年紀對世界的趣味與彼此細密溫柔的羈絆，定格在最美好的年紀，並傳承這份感動給下一個欣賞的觀者。 鄧博仁 —「112年攝影作品詮釋資料撰研計畫」。