鐵皮巨獸徘徊於水泥叢林與金屬枯林間，枝頭末梢的弧線整齊併在同一陣列，勾勒出了一條具有隱形拱頂的廊道，與遠方一塊塊如紙鎮般的大樓不同，道路兩側顯得空曠開闊，左側的土堆顯示與地上泥石碎屑的痕跡都透露著開發建設中的消息。沙塵濛濛的模糊背景，和車身與掛在側邊的男人的清晰剪影成了鮮明的對比，若要用情緒來做比喻，就像是一種執念，邁著平穩篤定的步伐，向未知的方向行去，這幅作品的有趣之處，在於它明明是用相機記錄、沖洗出來的，呈現結果卻非常像是用炭筆畫出來的一幅素描畫，而之所以能達到這個效果可說是天時地利人和。首先，拍攝時間是在接近正午的大白天，在曝光充足的情況下近景與遠景的輪廓與細節都能被保留下來，接著要提到的是拍攝的地點與角度，地點選在出城市外沒幾步路的開發中區域，行車經過揚起那細小塵土粒子所形成的遮罩，讓遠景大樓的顏色得以刷淡，在不失去立體透視感的程度下襯托出近景的存在感，路面上的泥沙與痕跡，就像是炭筆塗抹所留下的顆粒與筆觸，並且角度選擇了背光，才能產生出先前所提到的車身與路燈清晰的外輪廓。而最後的關鍵便是「人」，李悌欽在此時此地發現了如此景色，在其直覺與經驗判斷下，決意按下快門記錄下一切，才讓我們能見證如此有趣的作品。 鄧博仁 —「112年攝影作品詮釋資料撰研計畫」。