路燈、電線、三隻鳥｜國家文化記憶庫 2.0

路燈、電線、三隻鳥

乾淨潔白的天空，被電線與路燈桿拆分成好幾份，除了垂直幾何圖塊、直線與水平的木桿紋路，路燈末梢長出的燈罩與圓弧支架，以滑順的方式為畫面帶來變化，三隻小鳥的剪影不約而同地各站在一條邊界上，圍繞著畫面中最顯眼的路燈桿，各自擺頭與尾吧所延伸的方向與彼此產生呼應。此時觀者彷彿帶到琴鍵們同時敲下的瞬間，眼前的景象成為一首輕快曲目的篇章切面。將悅耳動聽的音樂轉化成眼睛所見的畫面，並不是太新穎的觀點，卻鮮少人能執行出色，通常要達成這樣的結果，創作者自身需要具備非常人所擁有的聯覺（Synesthesia，知覺混合）能力或是細膩的情緒共感，加上豐富的經驗累積。像是被視為與皮特•蒙德里安（Piet Cornelies Mondrian）和馬列維奇（Kazimir Malevich）等人一起並列「抽象藝術」先驅的俄羅斯畫家康丁斯基（Wassily Kandinsky），運用色彩與線條創作一系列出色的繪畫作品，甚至把他的繪畫命名為「即興」和「結構」，彷彿它們不是繪畫而是音樂作品。與繪畫作品的創作方式相比，除非是編導攝影，不然要用攝影捕捉手法用影像轉成聲音的效果，更加不容易，如同這幅作品中的三隻鳥兒的站位，並非刻意安排，而是一種偶然，但也要是在對的視角才能呈現，水平相連的電線與垂直矗立的路燈桿明明在立體空間中相互歪斜，只有在在特定的仰角下才能在鏡頭前平行於平面，利用萬物賜予的偶然，搭配自身那遼闊多元的視角與攝影直覺，李悌欽將畫面「玩」得淋漓盡致，乾淨俐落。鄧博仁 —「112年攝影作品詮釋資料撰研計畫」。