風吹草堆｜國家文化記憶庫 2.0

風吹草堆

要如何捕捉無形的卻存在的事物？是一個藝術界的大哉問，「先抓住痕跡」是目前最有共鳴的解答，像是無法直接畫出光，那就用陰影來做輔助，找不到風，那就從其經過之處的改動開始下手。遠古時期農業革命之前，人類都還在依靠狩獵來做為維持每天生存能量的主要方式，在追捕獵物的過程中，不能只是看見眼前「有什麼」而已，還要看見的是眼前「沒有了什麼」，什麼是原本應該在這的此時卻不存在，也就是「痕跡」。包含野獸的腳印、啃過的植物、樹幹的爪痕、踏扁的草地，在獵人腦內自動補上一遍遍重複播放著過去此地曾發生過的畫面。而這樣的能力，延續到今日的文明，轉化成人們觀察養成的一部分，也成為創作作品時的一種表現手法，從白牆上的油漆手印創作，到記錄痕跡的攝影捕捉……。在李悌欽所拍攝的這幅作品裡，很巧妙地選擇了黑白而彩色的表現形式，讓觀者更能將焦點著重在畫面中光與影所構築的線條與流動感，可以看見，這片叢生的雜草們雖恣意盎然地長著，但所構築的曲線還是有一個整體的流動方向，那便是風的痕跡，就像是書法一樣，一撇一捺都由風來主導，卻不把筆壓死，從而長出了個性的邊痕。鄧博仁 —「112年攝影作品詮釋資料撰研計畫」。