〈兩小無猜〉：同〈古牆名畫〉

李悌欽的作品〈兩小無猜〉，用最簡單的筆觸與最重的背景，寫下了一則視覺上的寓言。畫面中央是一幅孩子用白色塗料隨手塗畫的牆面塗鴉，兩張圓臉、大眼歪斜，粗糙卻直率。這不是訓練過的美術表現，而是童年本能的描繪。畫中的兩人一正一側，如在交談，又像肩並肩面對這座世界，這便是「無猜」的模樣：不設防、不審美，只畫出彼此在場的感覺。然而他們背後，是另一重世界。塗鴉的牆面布滿雨痕與斑駁石塊，牆上堆疊著崩落的瓦礫，隱含著一種結構即將潰敗的現實重量。再往上，天際線之上聳立著兩支垂直煙囪，如工業遺址的殘餘，高聳且冷冽。它們像是某種大人世界的象徵，凌駕在兒童視野之外，筆直切入畫面，與塗鴉童臉形成鮮明對照。畫面下方是童趣的塗鴉，畫面上方是封閉的秩序與勞動機器，童年與現代、純真與殘敗、幻想與建制，就這樣被攝影者放在同一張畫面裡。這不是偶然的拼貼，而是李悌欽長期關心「人與城市、記憶與殘跡」之間關係的具體體現。他沒有排除塗鴉的粗糙，也沒有掩飾煙囪的硬冷，而是讓它們各自站成一種姿態：童年的自由想像與成人世界的嶙峋邊界。〈兩小無猜〉不只是童年塗鴉的記錄，它也是攝影對某種情感純度的回望與告別。當我們看著牆上這兩張孩子畫下的臉，背後是碎石與煙囪，不禁要問：我們是否也曾如此無猜？那份親密，是否還能留在這樣一面殘破卻真實的牆上？鄧博仁–「114年攝影作品詮釋資料撰研計畫」。