這張照片定格了一段頑童嬉戲的時光，也凝聚出屬於一個時代的童年樣貌。畫面中的五位孩子圍聚在一個用布包裹、綁在竿子上的人形裝置前，像是他們自製的稻草人或布偶怪物，展現了鄉村或都市邊緣小孩以創造力自娛的日常智慧。這種手工搭建的結構，可能是他們在巷弄間遊戲時的某種角色設定，一方面象徵著他們對未知的想像，一方面也成了彼此互動、展現幽默與表演慾的場域。 五個孩子各自表現出不同的肢體語言與神情，個性鮮明。其中一人作勢伸舌，表情誇張，充滿戲劇性；另一位則用手指挖鼻，一臉壞笑；站在前方右側的孩子，穿著條紋毛衣，表情相對溫和而略顯靦腆，顯得與其他人形成鮮明對比。而最有趣的細節，是那根用來撐起布偶竿子後方，竟還偷偷躲藏著一名孩子，只露出眼睛，既像在觀察鏡頭，又像正等待下一次出場的機會。這樣的藏匿與暗示，讓畫面多了一層「視線遊戲」的趣味。 上方那塊呈展翅狀張開的帆布，因被綁住頭部與脖頸位置，形似一具被吊起的巨大稻草人，視覺上如一隻無聲的幽靈懸在磚牆與木門之間。這讓原本純粹的兒童遊戲場景，平添一點詭異的氛圍，卻正呼應著孩子們那種遊走於模仿、惡作劇、無畏與冒險之間的成長本能。 地面鋪著不規則的石板，牆面斑駁、木門老舊，顯示出這是生活條件並不富裕的區域，但孩子們的笑容與表演卻不帶任何匱乏的氣味。他們擁有的是一種來自身體與想像力的豐富資源，在李悌欽快門按下的那刻，把童年的荒謬、幽默與混亂一併記錄了下來。 這不只是一張記錄性的照片，它展現的是一種「自己玩自己」的童年文化，一種在缺乏玩具與結構化娛樂下，自我構築的生活舞臺。那被布包裹的竿子，不只是物件，更是象徵，是這群孩子想像力的稜角，是他們把現實變為遊戲的魔法觸媒。 鄧博仁–「114年攝影作品詮釋資料撰研計畫」。