在《煙雨濛濛》一作裡，李悌欽使用重複曝光將雨天起霧的窗戶，和城市天際線剪影輪廓與都市路照疊合，再加上物品與電線的擺放，看起來像極了橫躺的笑臉，這樣抽象超現實、前衛大膽的創作手法，不難讓人聯想到二十世紀的超現實主義繪畫大師，米羅（Joan Miro）。米羅擅長使用記號與多變的線條來呈現天真、貪玩與活力，且主張應使作品脫離理性與邏輯的主宰，讓情緒與動念以抽象的形式去突破作品與觀眾間的隔閡。李悌欽將此理念應用至攝影創作中，也再次證明攝影的界線是不存在的，只要敢去嘗試敢去拍，都有機會抓住那感動與值得玩味的瞬間。 鄧博仁 -「111年攝影作品詮釋資料撰研計畫」。