平淡的風景裡，潛藏著文明建設的矛盾張力。在〈臺中生活圈4號線〉這張作品中，前景是數座正在興建中的橋墩，尚未支撐任何車流，直挺挺地矗立在水泥與水體交錯的地帶。水泥的表面因直射陽光顯得特別平滑明亮，幾乎像是無機體般發著光。但在背景中，我們又能看到大量粗糙的砂石、水流與裸露的河岸，這些自然與人造之間的接縫構成了整體畫面不安卻沉靜的節奏。 相較於鍾順龍其他張著重單一橋墩的構圖，這張圖像中的空間分層更加明顯：前景是未完成的結構，中景則有幾座已經支撐道路的高架橋，遠方甚至出現了城市的樓房輪廓與兩台鮮黃的挖土機。這些顏色的出現，打破了畫面原本清冷的基調，也形成某種照片的節奏重音。 雖然這些橋墩的排列讓人聯想到類型學攝影中對重複建築的凝視，但鍾順龍的語言更為模糊、空靈，也更在地。他不是要強調物的性質，而是讓這些結構滲入環境，被天光、沙地與城市殘影包裹。與其說這是在批判文明對自然的破壞，不如說是在觀察文明如何成為風景的一部分。這些橋墩既不完全存在，也還未消失，像一種被光線暫時召喚出的幽靈性形體，短暫地佔據著土地與我們的視線。 沈柏逸–「114年攝影作品詮釋資料撰研計畫」。