在這張結構分明的照片中，我們看到一組正在建設中的橋墩。畫面裡的台64線快速道路尚未完工，支撐主體的柱體被一根根植入土地，尚未連接、尚未承載，卻已然佔據視覺。整體色調灰冷，曝光平均，不見明顯陰影對比，讓圖像呈現出一種幾乎無情緒的靜止狀態。 這樣的構圖，讓人第一眼感受到某種制度性的冷靜；但若把視線移至畫面左下，會注意到一片被擠壓的綠地——那是文明建設正在吞沒自然的具體痕跡。這些橋墩不只是交通建設的基礎，也成為一種「未完成的紀念碑」，懸置於用途與失效之間，像是被凍結在某種尚未抵達的未來中。 此系列的拍攝方式，會讓人聯想到杜塞道夫攝影學派（Düsseldorf School of Photograph）的類型學攝影（Typology），重複、直視、去情緒化，但鍾順龍的處理方式不止於此。他在重複中帶入臺灣特有的地理環境與視覺語彙：山的邊界、工地圍籬、指示標誌，讓這些結構在一種特定場域裡浮現。 這張照片不是記錄一座未完成的道路，而是捕捉一個關於文明進程的瞬間，一個尚未變成過去、也還未成為未來的中介狀態。橋墩既是里程碑，也是墓碑——指向通行的願景，也預示了可能被遺棄的殘跡。在這些矛盾之間，照片召喚出一種安靜的張力：關於建設與掩埋、連結與遺忘、速度與靜止。 沈柏逸–「114年攝影作品詮釋資料撰研計畫」。