狗兒面對走近的生人感到不安，夾著尾巴、耳朵癱軟、身體緊繃、眼神疑懼，連腳步都顯得遲疑。反觀泡在水塘的水牛，正在以牠蜷曲短尾悠哉地朝背上潑水。 葉清芳在取景時，似乎有種習慣性的構圖方式：先在想要拍攝的畫面裡，找到一個可以作為斜角對切的線條，同時調整鏡頭焦距把被攝者納入景框，然後將線條的起點固定在景框的左下角或右下角，如此構成一幅將畫面分割成兩半的對角線構圖。 正如這件作品，便是把水泥地的邊緣線放在景框的右下角，將這個長方形的畫面，切成左下半的三角形和右上半的梯形。 再看這個幾何構圖的梯形裡，還包含另一塊由乾草地構成的三角形。就視覺的層次上，近景陰暗處的土狗和遠景明亮處的水牛，在各自所在的幾何區塊中的比例上合宜，予以整體畫面一種均衡和穩定感。 呂筱渝 -「111年攝影作品詮釋資料撰研計畫」。