1995年，葉清芳調任至中國時報香港新聞中心擔任攝影記者兩年，他所習於拍攝的海邊戲水場景，也從台灣移至香港。 想像這位慣用右手的攝影師，不以貼著觀景窗來瞄準對象的方式單手拍照，我們便很容易理解為何葉清芳有些作品的水平線會有向左傾斜的構圖，不過嚴格說起來，他也沒有事先構圖，而是憑著經驗和直覺按下快門，讓機運決定這張影像的物件、元素配置之處。 也因為在這張小男孩奔跑而來的動態攝影中，對攝影師而言，把握關鍵的瞬刻會比預先構圖還來的重要，借用布列松的說法：「拍攝，即是在某一時刻、某一瞬間辨認出某一事實以及視覺上的感知，且表達並賦予這一事實以嚴密的組織形式。」（註）面對事件對象，將之轉換成被攝對象，攝影的作用在於如實地捕捉發生在眼前的情境的自身本質，如同這個拿著變形機器人的小男孩，天真爛漫的表情，便是葉清芳通過影像轉譯的孩童的本質。 呂筱渝 -「111年攝影作品詮釋資料撰研計畫」。