這是1983年葉清芳拍攝家鄉系列的作品之一。這位神情木然的老伯，敞開的衣衫露出胸膛，微屈的上背、擱在膝蓋的雙手，將整個身子擠在長椅上盤坐，眼神空洞，不知聚焦在何處，也不知是沈思還是失神。除了反覆出現在葉清芳1983年的瑞芳系列中，車站內的長條椅令人眼熟以外，這兒的背景幾乎模糊難辨，只有被攝者背後躺臥的男人，和他右手後方倒蓋的紙杯還依稀可辨。前景人物和遠景的人物比例大小，在視覺布局方面有著相互依存的結構。換言之，如果少了躺臥的男子，這件作品只是一個人物的特寫，而多了後面的男人，不但在構圖上，分配了前景主角三分之二的畫面，而後方的配角則隱微地在其餘三分之一的平衡了空間結構與層次感，更也增添了畫面的敘事性。 此外，空間裡沉鬱的凝滯感，抹除了辨識此一拍攝地點的必要性——一個蕭索的時空，年月日時地變得不甚重要——這是一個抽離所有現實條件，由攝影者本人投射出的心理空間，也是葉清芳的創作特質之一。 呂筱渝 -「111年攝影作品詮釋資料撰研計畫」。