自1987年國民黨政府宣布解嚴之後，臺灣人禁錮已久的心靈，明顯地透過各種社會運動、藝術文化的活動，來實踐他們對得來不易的「民主自由」的嚮往。對於1990年代的文藝青年而言，年輕人如果混跡舞廳，不過是在展現身體自由的實踐，然而對精神自由的追尋，則必須藉由另一種形式達成，也就是出入具有濃厚的本土意識、言行舉止皆能隨性自在的地方，例如「阿才的店」。 1990年11月，原本在1980年代黨外雜誌《前進》擔任攝影記者的余岳叔（1954-），以他的綽號在臺北市金山南路上開了這家臺式餐館「阿才的店」，與和平東路的「攤」遙遙相對，都是黨外、社運和藝文人士流連忘返之處。不論是朋友聚會、喝酒聊天或針砭時弊，都是臺北城內解悶的最佳去處之一。 這張作品是葉清芳與一群朋友聚會時，拍下文化工作者王耿瑜（1962-）用黑筆在臉上塗抹的滑稽模樣，她的眉毛、臉上幾個黑痣、八字鬍等都是用筆畫上去的，另外她還戴著過大的眼鏡、指間夾著紙菸、白襯衫外加花背心，歪著頭眨眼的促狹表情⋯⋯。她一派輕鬆逗趣的樣子，誰會懷疑這不是一場青春洋溢、充滿歡笑聲的朋友聚會呢？ 提起相機隨手按下快門的快照風格，是葉清芳直接捕捉人物神態的方式，將人物或主題置中，也不講究構圖和光線，甚至容許聚焦模糊和殘影，對他而言也許都是無傷大雅的枝微末節，只要能精準地攫取被攝者此刻的樣貌，就是值得留存的相片。 呂筱渝-「112年攝影作品詮釋資料撰研計畫」。