澎湖縣的蒔裡以美麗的沙灘而聞名，居民以漁業為主。然而謝春德並沒有選擇拍攝蒔裡的自然和漁業風光，而選擇了人像特寫，這幅作品拍攝的是一名有些年歲的男子。男子短髮，皮膚黝黑，裸身蹲坐著，只有左肩上披了一件襯衫，可以推想當地溫暖的海島氣候。男子一手的叼著一根香菸，另一手拿著一包開過的香菸，對著鏡頭露齒開懷地笑著，笑容牽動面容上的皺紋，這些線條代表的生命的堅毅與韌性。沒有可以辨識職業的特徵，但是從男子的體型、姿勢與皮膚的質感，可推測出其純樸的勞動日常。 背景全黑凸顯出人物的特性，隨性的姿勢與笑容暗示了作品所捕捉的是真實生活中一瞥，而非特意設計的畫面或攝影棚裡的沙龍寫真。這樣的手法彰顯了《家園》系列的報導紀實風格，與謝春德同時期所拍攝的《時代的臉》系列（1968–1986）有顯著的不同。《時代的臉》拍攝的對象是謝春德所熟識的文藝界朋友，例如席德進、三毛、金士傑、七等生等，他將攝影影像「劇場化」，使得人物的特質的意象經由對畫面的設計與鋪陳而展現出來。《家園》系列中的人像並沒有「劇場化」的特質，而是「普世化」生命階段的型態，因此被攝者不是其姓名所指涉的個體，而是以其所代表的種類被理解，例如：孩童或是老人。從此可以推知《家園》系列裡的人像，並非表顯人物個體的特質，而是啟發觀者對被攝者的認同感，引發這是「我們」的土地、「我們」的同胞的情感認同。 魏竹君－「110年攝影作品詮釋資料撰研計畫」