拍攝的主題為廟會的一景，主要的人像為兩個戴著頭套分別身著黃色與紅色長袍的角色，從其逗趣的互動顯露出表演的喜感與歡樂，然而模糊動態的畫面，使得拍攝的場景無法辨識，而成為極具藝術性的抽象色彩創作。 《家園》系列產生的脈絡是1970年代的鄉土運動。謝春德入伍前原本因嚮往都市的現代生活而移居台北創作，於1973年退伍後，開始對家鄉的農村生活與景緻產生興趣，便開始背著相機走遍台灣的鄉村與部落，紀錄各地人民的生活、工作、慶典、民俗、藝術等樣貌。1978年他更發起，融合攝影、文字名為「吾土吾民」的專題計畫，計畫初始號召了邱坤良、吳念真、林清玄、馬以功等人，但後來因故不了了之。於是，謝春德於1988年將自己為此計畫拍攝的作品集結成《家園》一書出版。 《家園》因之廣泛地被視為鄉土運動浪潮下紀實與報導攝影的重要作品。然而，謝春德亦成長於戰後現代主義的狂潮下，受到超現實主義攝影與前衛實驗攝影的影響，因此《家園》系列，雖然見證了謝春德的懷鄉之情，卻也顛覆了所有紀實與報導攝影既有的特徵。首先，除了題名標示出拍攝的地點外，題材並非可識別地域特色的名勝古蹟、風土特產或是特殊祭典，而是選擇觸動攝影師個人情感的景象；第二，大膽地運用強烈的色彩，而不局限於紀實攝影慣常的黑白風格；第三，超越紀實與報導攝影恪遵的客觀、清晰、嚴謹、直接等強調攝影捕捉「真實」的寫實特性，轉而營造抒情、流動、抽象構圖等傾向於繪畫的調性。 魏竹君－「110年攝影作品詮釋資料撰研計畫」