畫面以搶眼的鮮綠色佔據大部分的面積，再綴以若干對比的豔紅，讓觀者第一眼便被強烈的色彩吸引，之後才注意到攝影的題材為一家寫真照相館，入口處的，綠色的牆面由廉價的塑膠瓦愣飾板鋪成，左右牆上方分別展示了照相館典型的肖像作品：便服情侶照與正式的婚紗照，兩幅肖像都鑲裱於金框中，顯示拍攝肖像照作為見證人生重要時刻與情感所具有的儀式性價值。情侶照中女子的紅色洋裝，與婚紗照的背景色、新娘手中的鮮花，都是亮麗的豔紅，使之成為視覺的焦點。照相館門面的形式是兩側有突出的玻璃櫥窗，中間形成一個凹進去的拱形門道，上方有一個圓孔，裏面襯有傳統的花卉繪畫圖，凹入的門板上也有裝有可以展示相片的玻璃，然而只有左側的櫥窗沒有被移動式的綠色木板遮掩住，可以看到櫥窗內展示的寫真商品：上層為新娘婚紗個人照與團體紀念照，下層因為玻璃反光，而不易看清所展示的圖像為何，但是添加了其他人造裝飾品與一個作為展示燈的日光燈管。 牆面大片綠色讓原本立體的牆面在視覺上趨於平面化，成為數個矩形構成的畫面，而乍看也難以分辨場景為室內或室外，這是攝影家特意選擇的構圖趣味。與矩行構圖抗衡的是玻璃上所反射出的變形的影像，添加了畫面的流動感。 《家園》系列的作品雖為謝春德欲捕捉台灣鄉土景象的紀實企圖所驅使，但在每張作品的執行上，都可見攝影家個人的藝術表現的選擇，而與典型的紀實攝影所揭櫫的非個人性、立即與直接等特質有所區別。主題為寫真照相館，也呼應攝影家本身的專業，因此這幅作品也頗具引發對「攝影」應用性上的紀錄真實、商業價值與其純粹的藝術性的辯證思考。